台北画刊103年1月第552期—台北，我心目中的温柔城市发布日期：2018-03-26
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台北，我心目中的温柔城市
我是道地的台北小孩，在木栅出生，那时候的木栅，空气里满是绿草和土壤的乡下味道。长大後发现，台北是个温柔的城市，新陈代谢的速度恰到好处，西门町、东区、信义区的发展则是不同成长阶段的记忆。
18岁时，公馆的挪威森林，是我组团表演、想事情或是写脚本的秘密基地，也是我成长过程 中，和一群同样爱好电影、音乐、文学的朋友，互相交流的重要角落。信义路上的太阳系MTV，虽然现在已不复存在，但我这一代喜欢看金马影展的人一定都知道，买月票，然後疯狂地欣赏世界各国的艺术电影，受到侯孝贤、杨德昌导演的启蒙，打开了我的电影视野与想像空间，也让我更笃定要走电影这条路。
▲公馆是人文荟萃的大学城，也是沈可尚的秘密基地。（王能佑摄）
现在，工作室位於民生社区，想透透气时，会就近到既静谧又显得生气勃勃的富锦街走走晃 晃，或到内湖的布夏拉提咖啡馆，选个角落坐上一整天，与熟客和曾是DJ的店主人谈电影、聊音乐。
台湾电影在我刚毕业时景气低迷，为了生活，我接拍了几年广告，但商业导向且秒数精简的广告，让我难以充分表达心中对於影像的澎湃想法，於是，在国家地理频道首次来亚洲徵选时，我的第一部纪录片《赛鸽风云》获得青睐，并於一百八十几个国家放映，从此以後，用真实生命故事记录我对世界的想法，成为我最锺情的方式。拍摄纪录片的过程就是一个长住计画，重要的是记录者和被摄者的生命分享，用时间的交换来了解彼此的生命故事，要非常谦虚地尊重每一个愿意在你面前无私展露的被摄者。
从前，我以为自闭症就是活在自己世界里的天才，其实，像《雨人》电影中那样的天才，在 自闭症患者当中只占不到3%，一般人对於自闭症还是一知半解， 所以我拍《遥远星球的孩子》， 历时两年半，一系列四集，在网路进行完全免费的播放，就是希望变成教材，让社会了解自闭症，更友善地面对自闭症患者。《筑巢人》则是真实记录自闭症患者的家庭生活，父亲在抚养自闭症儿时，内心自我激励和逃跑放弃之间的矛盾挣扎。
在我的想法里，纪录片就是社会的公共财产，每拍完一部纪录 片，我不在乎有多少票房、不关心是否得奖，我在乎的是放映後与观众的QA交流，关心的是拍完之後自己有没有对生命又多理解一点。纪录片是我认识这个世界的窗户，希望大家也能透过我的纪录片认识这个世界。
我是道地的台北小孩，在木栅出生，那时候的木栅，空气里满是绿草和土壤的乡下味道。长大後发现，台北是个温柔的城市，新陈代谢的速度恰到好处，西门町、东区、信义区的发展则是不同成长阶段的记忆。
18岁时，公馆的挪威森林，是我组团表演、想事情或是写脚本的秘密基地，也是我成长过程 中，和一群同样爱好电影、音乐、文学的朋友，互相交流的重要角落。信义路上的太阳系MTV，虽然现在已不复存在，但我这一代喜欢看金马影展的人一定都知道，买月票，然後疯狂地欣赏世界各国的艺术电影，受到侯孝贤、杨德昌导演的启蒙，打开了我的电影视野与想像空间，也让我更笃定要走电影这条路。
▲公馆是人文荟萃的大学城，也是沈可尚的秘密基地。（王能佑摄）现在，工作室位於民生社区，想透透气时，会就近到既静谧又显得生气勃勃的富锦街走走晃 晃，或到内湖的布夏拉提咖啡馆，选个角落坐上一整天，与熟客和曾是DJ的店主人谈电影、聊音乐。
台湾电影在我刚毕业时景气低迷，为了生活，我接拍了几年广告，但商业导向且秒数精简的广告，让我难以充分表达心中对於影像的澎湃想法，於是，在国家地理频道首次来亚洲徵选时，我的第一部纪录片《赛鸽风云》获得青睐，并於一百八十几个国家放映，从此以後，用真实生命故事记录我对世界的想法，成为我最锺情的方式。拍摄纪录片的过程就是一个长住计画，重要的是记录者和被摄者的生命分享，用时间的交换来了解彼此的生命故事，要非常谦虚地尊重每一个愿意在你面前无私展露的被摄者。
从前，我以为自闭症就是活在自己世界里的天才，其实，像《雨人》电影中那样的天才，在 自闭症患者当中只占不到3%，一般人对於自闭症还是一知半解， 所以我拍《遥远星球的孩子》， 历时两年半，一系列四集，在网路进行完全免费的播放，就是希望变成教材，让社会了解自闭症，更友善地面对自闭症患者。《筑巢人》则是真实记录自闭症患者的家庭生活，父亲在抚养自闭症儿时，内心自我激励和逃跑放弃之间的矛盾挣扎。
在我的想法里，纪录片就是社会的公共财产，每拍完一部纪录 片，我不在乎有多少票房、不关心是否得奖，我在乎的是放映後与观众的QA交流，关心的是拍完之後自己有没有对生命又多理解一点。纪录片是我认识这个世界的窗户，希望大家也能透过我的纪录片认识这个世界。
口述／沈可尚（纪录片导演）
采访撰文／许凯森
