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「演戏对我来说，是情绪的宣泄，也是一种说故事的能力。」

每当接到新角色，我会先试着为这个角色找出属於他的主题曲，利用音乐跟角色性格连结，让自己更快进入角色当中。如果饰演的是偏离自己生活经验的角色，找史料、查社会案件、看纪录片是必做的功课，例如演一个毒犯，毒瘾发作时会产生的热、痒、幻觉，我会用其他的类似经验去模拟、转化、再集合，演出绝对不凭空想像。

出道18年，我一直很想挑战皇帝的角色。在戏剧安排上，我们很容易用历史成败来论定一个皇帝的性格，但这样角色设定很呆板，一国之君有极大的权力，当然也有七情六慾，在无人能够约束皇帝的体制之下，内心的畏惧和道德感的互相拉扯，那才是我想诠释的。

今年很荣幸受邀担任台北电影节大使，衷心希望所有电影创作者的心血，能被更多人看到，并发挥影响力，就像比利时导演达顿兄弟的电影《孩子》，就是影响我戏剧生涯最深的一部电影，因为在我从事影像工作後期，对於如何平衡写实与表演，产生了相当多的矛盾，有时候为了戏剧张力或效果，导演会刻意渲染某个情节，但这在日常生活中并不真实，而《孩子》这部电影就是用半纪录片的方式拍摄，平实记录而没有夸大，这样贴近真实生活本身的戏剧，就是我想追求的表演。

我是道地的台北小孩，台北就是我从小到大的家，但矛盾的是，我怕人多的地方，却又离不开人群；我不喜欢热闹拥挤，却又无法搬离台北。每次出国後回到台湾，踏进机场那一刻，我就会用力地吸一大口台北的空气， 其实，台北的空气不是特别好闻、也没有特别清新，但就是有 一股熟悉的味道，让我感到放松自在。

我怕进到市中心，但对城市又有很深的依赖，所以我喜欢在城市的边缘活动，假日经常骑着脚踏车到淡水河或新店溪，选一个靠河的位置停下来，看鱼、看夕 阳、打水漂，这是让我澈底放松的秘密基地，河滨对我来说真的很美，而且享受优美的景色不必舍近求远。

台北是个动静皆宜的女人，可以浓妆，也能素雅；可以滔滔不绝，也能温柔倾听，也只有这样多面的「她」能收服我对城市又爱又怕的敏感神经。

▲远离市中心的喧嚣拥挤，到河滨赏夕阳、打水漂是莫子仪的纾压方式。（王能佑摄）


口述／莫子仪（演员）
采访撰文／许凯森