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「演戲對我來說，是情緒的宣洩，也是一種說故事的能力。」

每當接到新角色，我會先試著為這個角色找出屬於他的主題曲，利用音樂跟角色性格連結，讓自己更快進入角色當中。如果飾演的是偏離自己生活經驗的角色，找史料、查社會案件、看紀錄片是必做的功課，例如演一個毒犯，毒癮發作時會產生的熱、癢、幻覺，我會用其他的類似經驗去模擬、轉化、再集合，演出絕對不憑空想像。

出道18年，我一直很想挑戰皇帝的角色。在戲劇安排上，我們很容易用歷史成敗來論定一個皇帝的性格，但這樣角色設定很呆板，一國之君有極大的權力，當然也有七情六慾，在無人能夠約束皇帝的體制之下，內心的畏懼和道德感的互相拉扯，那才是我想詮釋的。

今年很榮幸受邀擔任臺北電影節大使，衷心希望所有電影創作者的心血，能被更多人看到，並發揮影響力，就像比利時導演達頓兄弟的電影《孩子》，就是影響我戲劇生涯最深的一部電影，因為在我從事影像工作後期，對於如何平衡寫實與表演，產生了相當多的矛盾，有時候為了戲劇張力或效果，導演會刻意渲染某個情節，但這在日常生活中並不真實，而《孩子》這部電影就是用半紀錄片的方式拍攝，平實記錄而沒有誇大，這樣貼近真實生活本身的戲劇，就是我想追求的表演。

我是道地的臺北小孩，臺北就是我從小到大的家，但矛盾的是，我怕人多的地方，卻又離不開人群；我不喜歡熱鬧擁擠，卻又無法搬離臺北。每次出國後回到臺灣，踏進機場那一刻，我就會用力地吸一大口臺北的空氣， 其實，臺北的空氣不是特別好聞、也沒有特別清新，但就是有 一股熟悉的味道，讓我感到放鬆自在。

我怕進到市中心，但對城市又有很深的依賴，所以我喜歡在城市的邊緣活動，假日經常騎著腳踏車到淡水河或新店溪，選一個靠河的位置停下來，看魚、看夕 陽、打水漂，這是讓我澈底放鬆的祕密基地，河濱對我來說真的很美，而且享受優美的景色不必捨近求遠。

臺北是個動靜皆宜的女人，可以濃妝，也能素雅；可以滔滔不絕，也能溫柔傾聽，也只有這樣多面的「她」能收服我對城市又愛又怕的敏感神經。

▲遠離市中心的喧囂擁擠，到河濱賞夕陽、打水漂是莫子儀的紓壓方式。（王能佑攝）


口述／莫子儀（演員）
採訪撰文／許凱森