经典再现时代瑰丽 ——电影数位修复团队(台北画刊109年7月)发布日期：2020-07-06
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随着电影型态不断推陈出新，在追求前瞻技术为感官带来崭新观影体验的同时，国家电影及视听文化中心潜心投入电影修复，让我们在数位修复组的修复团队带领下，一窥每个修复环节，透过重塑经典之作，再次牵起人与过往年代的关系与情感。
电影数位修复是一项漫长的工程，却也是透过现代科技再展旧时文化光彩的途径。
1969 年上映，由「宝岛歌王」文夏编剧、主演、主唱的《再见台北》修复前後的对照，修复後的画面（下）脏点减少，清晰度与亮度都有所提升。( 图／国家电影及视听文化中心)
开始电影数位修复工作之初，版权洽谈是需要优先达成的任务，邱继谚表示，「首先需要徵求主创团队的同意，若是主创团队已不可考，或是原始素材贫乏缺失，则需要向外寻求参考资料，但影像可能因创作者逝世而无法追查所有权，声音也可能面临归属定义模糊的争议。」由於多数人对於数位修复的认知不一，因此「修旧如旧」、「修旧如新」两极化的论点，也成为修复伦理中的热议话题，「更重要的是遵循主创团队的想法与建议，在『如旧』与『如新』之间取得平衡。」
除了需要先跟主创团队沟通想法，由於以前的电影是以胶卷冲印的方式留存，频繁的放映容易产生磨损，不当的保存亦会发生胶卷受潮、发霉、裂化等情形，这些也是修复工作前期影响修复难度的关键。邱继谚提到，「原始素材的盘整，对於数位修复有举足轻重的地位，因为原始素材的品质会影响数位修复的成果，因此在取得版权以後，必须整饬大量的原始素材，依据其不同的状况分类、处理和保存，再遴选恰当合宜的原始素材进行数位修复。」
《台北之晨》於1964 年发行当时未能配上的环境音，今影视听中心与空总台湾当代文化实验场C-LAB 携手合作，邀请林强、陈家辉两位作曲家创作新配乐。( 图／国家电影及视听文化中心)
组内的修复工作站担任为影片把关的角色，必须确实检查原始素材是否有遗漏的片段，再根据其齿孔破损及胶片破损等受损状况着手物理修复，当所有原始素材的受损状况经过初步修复之後，会先进入超音波清洁室，以超音波清洁机浸泡环保药水，再透过超音波震动去除油渍、脏污或微粒，邱继谚认为，「整饬是最有乐趣的开端，可以欣赏众多原始素材的内容，由於需要长时间的专注聚焦，且需接触化学药剂，相对地需要较细腻与具耐心的人从事。」
而数位扫描单位的重点在於将最多的细节完整保留，邱继谚强调，「数位扫描并非像字面上解读得那麽简单，从扫描机的维护清洁、角度校正、参数设定到镜头对焦，再因应胶卷的受损程度，评估使用『乾片门』或『湿片门』扫描。两者差异在於有无填上专用溶剂，若是胶片上的细微刮痕过多，可透过『湿片门』做湿扫来达到减少细刮痕，但此举会稍微减少影像的细节，因此为了後续影像的修复，采取『湿片门』扫描为非必要的手段。因此，进行数位扫描工作需对胶卷具备基本的认识、了解片材的特性，加上基本调光的经验，在数位扫描时予以即时修正，才能够为下一道工序提供完整的还原空间。」
使用接点胶水处理胶卷脏点时，必须注意涂抹厚度，避免表面高度不均导致数位扫描出现晃动。
数位扫描的过程中，可能因为胶卷的状态不一而有扫描缺失的状况发生，必须凭藉操作经验调整机台。
整饬与扫描後的素材接着进入精修阶段，此阶段必须遵照「最大化拟实、最小化差异」的原则，邱继谚指出，「影音修复与调光是影片修复最具挑战性和成就感的环节，必须考究拍摄当下的光线、声音，并还原到恰到好处的状态。因此影音修复相当看重经验累积以及感官的高度敏锐，避免过度修复而导致失真。」
在影像修复室，会先由电脑初步判定瑕疵，再由人工进行逐格确认，将影像出现的脏点、刮痕、闪烁和变色去除；在声音修复室，则会经由光学扫描将声轨图形拍成影像，再转为数位声线，能够更有效地优化声音并校正杂讯、嘶声、断音和频率响应，或是为原本没有配音的影片增加声音创作。
一般来说，调光是修复的最後步骤，但也需视每部影片的状况而定，可能先进行调光，提供影像修复更加清晰的画面，以利於判断细节，或是修复後再进行调光，就影像修复後的现有条件校准，还原画面真实度。
「我踏入数位修复的那一年，刚好历经实体与数位的交界，实体的消逝让人惋惜，但数位的兴起也许是传承的转机，我们要让实体转为数位，让数位回归实体，将老电影独有的风貌重现，让大众重温内心的悸动。」邱继谚见证数位修复看似轻松、实则艰难的历程，尤以长时间单独作业，且需大量消耗眼力最为辛苦。数十分钟的电影修复成果，背後付出的人力、时间、金钱成本难以计量。对电影修复团队而言，数位修复如同一种使命，期待让大众逐渐看见其中意义，包括再现华语电影，又或是将重要纪录片重新推广，活化本地的电影资产，是数位修复者所乐见的未来蓝图。
影音修复需要不断反覆确认画面与声音，将人为疏忽或保存造成的霉斑、刮痕等瑕疵移除，提升观众观影的流畅度。
文－谢宛庭
摄影－林冠良
图－国家电影及视听文化中心
电影数位修复是一项漫长的工程，却也是透过现代科技再展旧时文化光彩的途径。1969 年上映，由「宝岛歌王」文夏编剧、主演、主唱的《再见台北》修复前後的对照，修复後的画面（下）脏点减少，清晰度与亮度都有所提升。( 图／国家电影及视听文化中心)| ⌚️1 年 📝版权洽谈与原始素材盘整 👦版权洽谈人员 |
开始电影数位修复工作之初，版权洽谈是需要优先达成的任务，邱继谚表示，「首先需要徵求主创团队的同意，若是主创团队已不可考，或是原始素材贫乏缺失，则需要向外寻求参考资料，但影像可能因创作者逝世而无法追查所有权，声音也可能面临归属定义模糊的争议。」由於多数人对於数位修复的认知不一，因此「修旧如旧」、「修旧如新」两极化的论点，也成为修复伦理中的热议话题，「更重要的是遵循主创团队的想法与建议，在『如旧』与『如新』之间取得平衡。」
除了需要先跟主创团队沟通想法，由於以前的电影是以胶卷冲印的方式留存，频繁的放映容易产生磨损，不当的保存亦会发生胶卷受潮、发霉、裂化等情形，这些也是修复工作前期影响修复难度的关键。邱继谚提到，「原始素材的盘整，对於数位修复有举足轻重的地位，因为原始素材的品质会影响数位修复的成果，因此在取得版权以後，必须整饬大量的原始素材，依据其不同的状况分类、处理和保存，再遴选恰当合宜的原始素材进行数位修复。」
《台北之晨》於1964 年发行当时未能配上的环境音，今影视听中心与空总台湾当代文化实验场C-LAB 携手合作，邀请林强、陈家辉两位作曲家创作新配乐。( 图／国家电影及视听文化中心)| ⌚️1 至6 个月 📝整饬清洁与数位扫描 👦整饬清洁4 人、数位扫描1 人 |
组内的修复工作站担任为影片把关的角色，必须确实检查原始素材是否有遗漏的片段，再根据其齿孔破损及胶片破损等受损状况着手物理修复，当所有原始素材的受损状况经过初步修复之後，会先进入超音波清洁室，以超音波清洁机浸泡环保药水，再透过超音波震动去除油渍、脏污或微粒，邱继谚认为，「整饬是最有乐趣的开端，可以欣赏众多原始素材的内容，由於需要长时间的专注聚焦，且需接触化学药剂，相对地需要较细腻与具耐心的人从事。」
而数位扫描单位的重点在於将最多的细节完整保留，邱继谚强调，「数位扫描并非像字面上解读得那麽简单，从扫描机的维护清洁、角度校正、参数设定到镜头对焦，再因应胶卷的受损程度，评估使用『乾片门』或『湿片门』扫描。两者差异在於有无填上专用溶剂，若是胶片上的细微刮痕过多，可透过『湿片门』做湿扫来达到减少细刮痕，但此举会稍微减少影像的细节，因此为了後续影像的修复，采取『湿片门』扫描为非必要的手段。因此，进行数位扫描工作需对胶卷具备基本的认识、了解片材的特性，加上基本调光的经验，在数位扫描时予以即时修正，才能够为下一道工序提供完整的还原空间。」
使用接点胶水处理胶卷脏点时，必须注意涂抹厚度，避免表面高度不均导致数位扫描出现晃动。数位扫描的过程中，可能因为胶卷的状态不一而有扫描缺失的状况发生，必须凭藉操作经验调整机台。| ⌚️6 个月至2 年 📝影像/ 声音修复与调光 👦影像修复4 人、声音修复1 人、调光1 人 |
整饬与扫描後的素材接着进入精修阶段，此阶段必须遵照「最大化拟实、最小化差异」的原则，邱继谚指出，「影音修复与调光是影片修复最具挑战性和成就感的环节，必须考究拍摄当下的光线、声音，并还原到恰到好处的状态。因此影音修复相当看重经验累积以及感官的高度敏锐，避免过度修复而导致失真。」
在影像修复室，会先由电脑初步判定瑕疵，再由人工进行逐格确认，将影像出现的脏点、刮痕、闪烁和变色去除；在声音修复室，则会经由光学扫描将声轨图形拍成影像，再转为数位声线，能够更有效地优化声音并校正杂讯、嘶声、断音和频率响应，或是为原本没有配音的影片增加声音创作。
一般来说，调光是修复的最後步骤，但也需视每部影片的状况而定，可能先进行调光，提供影像修复更加清晰的画面，以利於判断细节，或是修复後再进行调光，就影像修复後的现有条件校准，还原画面真实度。
「我踏入数位修复的那一年，刚好历经实体与数位的交界，实体的消逝让人惋惜，但数位的兴起也许是传承的转机，我们要让实体转为数位，让数位回归实体，将老电影独有的风貌重现，让大众重温内心的悸动。」邱继谚见证数位修复看似轻松、实则艰难的历程，尤以长时间单独作业，且需大量消耗眼力最为辛苦。数十分钟的电影修复成果，背後付出的人力、时间、金钱成本难以计量。对电影修复团队而言，数位修复如同一种使命，期待让大众逐渐看见其中意义，包括再现华语电影，又或是将重要纪录片重新推广，活化本地的电影资产，是数位修复者所乐见的未来蓝图。
影音修复需要不断反覆确认画面与声音，将人为疏忽或保存造成的霉斑、刮痕等瑕疵移除，提升观众观影的流畅度。 | 姓名：邱继谚 职业：数位修复组组长 修复组特性：数位修复工作相当讲究细节，需要沉着缜密的个性，以及对画面和声音的灵敏感知，并且因应不同需求，能够独立作业，亦能与团队合作沟通。 修复组工作任务：从版权洽谈、素材整理、清理、扫描、调光、修复，毎个阶段的工作细节皆不同，但是，都需要将影像的完整度排在第一位。 核心理念：投入对电影的热情与喜爱，将过去的影像文化继续保留与传承。 |
文－谢宛庭
摄影－林冠良
图－国家电影及视听文化中心
