无所不能 神奇手 都说双手万能、甚至无所不能，放眼各行各业，都不乏凭藉着一双「神奇手」拚出头顶一片天的专业职人，例如为纤纤十指更添艳色丰采的美甲师、把热拿铁牛奶泡沫当画纸挥洒的咖啡拉花冠军、把焦褐砂糖又揉又甩又切成红豆般大小的手工作糖师傅。 超强手艺除了天生灵巧，更源自对尽善尽美怀抱着超乎寻常的顽固追求，每一个都历经过成千上万次的锤链才练就这等神人炫技，在每一处难以为外人所察觉的细节里...

三百年前，闽南祖先渡过波涛抵达台湾，所到之处，举目无亲、遍地草莽，许多人视神佛为心灵之所托。来自福州的李邦禄，原是名捏泥人，落脚艋舺後便以手塑佛像维生，後来闯出一番名堂，相继被全台各庙宇请去制作大型佛像。如今这个造化神灵形象的手艺，已经从李邦禄的祖辈流传到第六代子孙身上；他在1895年设立的龙山佛具店，亦走过116年历史风华。 从脱胎到木雕 与时俱进 其实李邦禄并非出身艺术世族，仅是普通的...

台北是块寻宝地 独具一格 八岁时从印尼搬到台湾，眼前的大城市由雅加达变成台北市，第一眼的印象是「台北怎麽如此落後」，理应最热闹的中山北路却没有几盏霓虹灯，房子低矮，步调缓慢，但却也亲切；经过五十多年来不断的蜕变，如今的台北热情而有活力，许多区域发展出各自特色，充满生命力。 我一直在台北生活，初中念仁爱国中，高中就读师大附中，活动区域都在市区，当时公车是市区唯一的...

台北宛如调色盘 丰富多彩 我在台中出生、成长，十八岁时北上当兵，是人生中第一次在台北生活，退伍後回到台中，往台北跑多是因为有展览活动，久而久之成了「生活在台中、展览在台北」的两种生活经验。对创作者而言，台北是绝佳的发表舞台，而在我眼中，台北是丰富的调色盘，蕴含多元文化，亦是块温润的玉，耐看又有人情味。 相较於台中、高雄，台北都市规划较早，林木葱郁有「历史的痕迹...

偶像达人 从无到有的神奇创作力 不管是洋娃娃或是铁金刚， 每个人小时候都会有属於自己的玩偶友伴，陪伴自己到处探险、摸索新奇世界，也是分享开心或倾诉委屈的最好对象。随着年龄增长，办公桌上的小公仔，或是 家里客厅摆放的人物塑像，甚至卧室里依然摆放着的娃娃，这些贴心的友伴，默默守护在我们身边，成为心灵的小小支柱。 这期《台北画刊》带大家认识创作这些玩偶、人像及公仔偶像的艺术工作者，看他们如何从无...

郭家胎毛笔 笔锋处藏真功夫 从张家到郭家 毛笔在台落地生根 相传南朝梁武帝时代，曾有一名宫女以婴儿胎发及金、银、竹料做成胎毛笔，供皇帝赏玩，後来又作为褒奖文人之用。流传到唐代後，一名书生拿了自己的胎毛笔上京应试，竟高中状元，「状元笔」之称不胫而走，自此也成为书香世家的传子之宝。 然而，随着时代更迭及战乱交迫，这项传统逐渐没落，文化大革命更一刀斩断通往历史的脐带。出人意料的是，民初几次中日...

王能佑摄 「如果我不演戏，我不知道自己 还剩下什麽。」 刚开始接触戏剧时，什麽都 不懂，只觉得演戏是一份很棒的 工作，可以体验不同的人生。现在，演戏已经成为我生命的一部 分，不管我有没有接戏，观察别人、检视自己都是我的日常功 课，无时无刻都是学习与揣摩的机会。 入围这次台北电影节剧情长片《回家的女人》，我所饰演的就是那个女人，施立导演的剧本很乾净，但没有太多细节的剧本，对演员...

「演戏对我来说，是情绪的宣泄，也是一种说故事的能力。」 每当接到新角色，我会先试着为这个角色找出属於他的主题曲，利用音乐跟角色性格连结，让自己更快进入角色当中。如果饰演的是偏离自己生活经验的角色，找史料、查社会案件、看纪录片是必做的功课，例如演一个毒犯，毒瘾发作时会产生的热、痒、幻觉，我会用其他的类似经验去模拟、转化、再集合，演出绝对不凭空想像。 出道18年，我一直很想挑战皇帝的角...