讓人懷念的台北城市景觀(台北畫刊108年11月)發佈日期：2019-11-11
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台北的城市面貌一直在變化，許多讓人懷念的城市景象，可以在電影裡看到。特別是1980年代的「台灣新電影」，透過獨特的視野和觀點，記錄了那個時代的城市風景。
獨特的藝術視野，台灣的真實面貌
「台灣新電影」的誕生，是從1982年《光陰的故事》算起，到1987年發表台灣新電影宣言告一段落；1987年台灣解嚴後，新電影帶動了後續作品，例如1989年侯孝賢導演的《悲情城市》獲得威尼斯影展最佳影片，1991 年楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》獲得當年金馬獎最佳劇情片和最佳原著劇本。
《光陰的故事》這部電影是由四位新銳導演執導的四部短片組成，四位導演分別是陶德辰、楊德昌、柯一正和張毅。之所以用「新電影」來稱呼，是要跟1970年代的愛國宣導片、犯罪寫實片和愛情三廳片區隔。「台灣新電影」的導演希望透過真實的生活感畫面，呈現當時台灣經濟起飛的社會生活。
因為這批台灣新電影導演不想拍出上一代的樣板電影，他們認真地在街頭穿梭，透過島嶼人民生活的真實場景訴說故事，意外地成為那個時代寶貴的影像資產，如果你想看看幾十年前的台北街景，1980年代的台灣新電影值得看看。
厲害的電影需要厲害的播放場所
資深的城市住民們當年若曾前往電影院看台灣新電影，通常是不愉快的觀影經驗：一方面是不習慣這批導演說故事的方式，對白、敘事和影像，都和先前的通俗愛情和社會寫實片大不同，更重要的是當時電影院的放映畫質和音響設備都非常一般，無法呈現導演希望的品質。
這樣的事，我是2016年在中山堂觀看《牯嶺街少年殺人事件》25週年修復版才發現的。楊德昌導演的電影必須透過好的畫質和音響才能完整享受，當年是這個社會深深地虧待了這位導演啊。
更重要的關鍵，是當時的我們都太年輕、太淺薄、太娛樂、太保守地以為電影不過是一般的休閒活動，要看懂大師的電影，恐怕需要人生的滄桑歷練和旅行世界的見聞。慶幸的是，40歲以後的我，忽然看懂了那些20歲沒看懂的台灣新電影。
他們記錄了那個時代的城市面貌
非常建議大家從楊德昌導演的作品開始：1985年的《青梅竹馬》，英文片名是《Taipei Story》，其中的名場景是中山北路和南京東路口的永漢大樓屋頂，畫面出現了富士相紙的紅綠白霓虹招牌，這是1980年代都會台北的代表畫面；女主角老家的場景則在迪化街，讓觀眾看到當年迪化街的老屋面貌。
1983年《海灘的一天》，女主角張艾嘉扮演的是台灣經濟起飛後的獨立女性，她的工作場景發生在1980年代陸續興建坐落在民生東路、敦化南路的辦公大樓；1991年的《牯嶺街少年殺人事件》，雖說故事設定發生在1960年代的台北，該片實際拍攝卻是到台灣各地還保留歷史場景的地方，感謝楊導和當年辛苦參與的團隊，留下了珍貴的影像紀錄。
《光陰的故事——台灣新電影》紀錄片，海報照片選用當年新電影工作者在西門町街頭的合照。本張照片由劉振祥拍攝，並做成電影海報的視覺。由左至右：吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志（圖／台北市文化局）
《青梅竹馬》的新版海報選用了女主角蔡琴獨坐的劇照，電影中的桌椅和牆上的畫作，從天而降的設計燈款，充滿濃濃的現代主義色彩。（圖／傳影互動）
文－黃威融
編輯人，寫作人，創意人。臉書請找黃總編，總是以編輯的角度看待熱炒、聚會、旅行、約攤和創意表現。
圖－台北市文化局、傳影互動
獨特的藝術視野，台灣的真實面貌
「台灣新電影」的誕生，是從1982年《光陰的故事》算起，到1987年發表台灣新電影宣言告一段落；1987年台灣解嚴後，新電影帶動了後續作品，例如1989年侯孝賢導演的《悲情城市》獲得威尼斯影展最佳影片，1991 年楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》獲得當年金馬獎最佳劇情片和最佳原著劇本。
《光陰的故事》這部電影是由四位新銳導演執導的四部短片組成，四位導演分別是陶德辰、楊德昌、柯一正和張毅。之所以用「新電影」來稱呼，是要跟1970年代的愛國宣導片、犯罪寫實片和愛情三廳片區隔。「台灣新電影」的導演希望透過真實的生活感畫面，呈現當時台灣經濟起飛的社會生活。
因為這批台灣新電影導演不想拍出上一代的樣板電影，他們認真地在街頭穿梭，透過島嶼人民生活的真實場景訴說故事，意外地成為那個時代寶貴的影像資產，如果你想看看幾十年前的台北街景，1980年代的台灣新電影值得看看。
厲害的電影需要厲害的播放場所
資深的城市住民們當年若曾前往電影院看台灣新電影，通常是不愉快的觀影經驗：一方面是不習慣這批導演說故事的方式，對白、敘事和影像，都和先前的通俗愛情和社會寫實片大不同，更重要的是當時電影院的放映畫質和音響設備都非常一般，無法呈現導演希望的品質。
這樣的事，我是2016年在中山堂觀看《牯嶺街少年殺人事件》25週年修復版才發現的。楊德昌導演的電影必須透過好的畫質和音響才能完整享受，當年是這個社會深深地虧待了這位導演啊。
更重要的關鍵，是當時的我們都太年輕、太淺薄、太娛樂、太保守地以為電影不過是一般的休閒活動，要看懂大師的電影，恐怕需要人生的滄桑歷練和旅行世界的見聞。慶幸的是，40歲以後的我，忽然看懂了那些20歲沒看懂的台灣新電影。
他們記錄了那個時代的城市面貌
非常建議大家從楊德昌導演的作品開始：1985年的《青梅竹馬》，英文片名是《Taipei Story》，其中的名場景是中山北路和南京東路口的永漢大樓屋頂，畫面出現了富士相紙的紅綠白霓虹招牌，這是1980年代都會台北的代表畫面；女主角老家的場景則在迪化街，讓觀眾看到當年迪化街的老屋面貌。
1983年《海灘的一天》，女主角張艾嘉扮演的是台灣經濟起飛後的獨立女性，她的工作場景發生在1980年代陸續興建坐落在民生東路、敦化南路的辦公大樓；1991年的《牯嶺街少年殺人事件》，雖說故事設定發生在1960年代的台北，該片實際拍攝卻是到台灣各地還保留歷史場景的地方，感謝楊導和當年辛苦參與的團隊，留下了珍貴的影像紀錄。
《光陰的故事——台灣新電影》紀錄片，海報照片選用當年新電影工作者在西門町街頭的合照。本張照片由劉振祥拍攝，並做成電影海報的視覺。由左至右：吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志（圖／台北市文化局）《青梅竹馬》的新版海報選用了女主角蔡琴獨坐的劇照，電影中的桌椅和牆上的畫作，從天而降的設計燈款，充滿濃濃的現代主義色彩。（圖／傳影互動）文－黃威融編輯人，寫作人，創意人。臉書請找黃總編，總是以編輯的角度看待熱炒、聚會、旅行、約攤和創意表現。
圖－台北市文化局、傳影互動
